西阁夜全诗赏析？
原诗：
西阁夜
恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。
山虚风落石，楼静月侵门。
击柝可怜子，无衣何处村。
时危关百虑，盗贼尔犹存。
赏析：
首联：恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。黄昏山寒，雾气弥漫，诗人心神恍惚，一片茫然。
颔联：山虚风落石，楼静月侵门。时间渐晚，诗人愁思难眠。空寂的山中，不时传来凄厉的风声以及山石滚落的声音。月亮西移，清凉的月色透进静谧的楼阁，洒在厅堂和床前。如此凄清空寂的氛围愈发唤起诗人寓居他乡的悲苦之情。
颈联：击柝可怜子，无衣何处村。写深夜城中击柝巡更之人，衣衫单薄，不知道是哪个村子里的人。由己及人，寄予深切的同情。
尾联：时危关百虑，盗贼尔犹存。当时安史之乱虽已平定，但时局纷乱，盗贼犹存。作为一个爱国诗人，杜甫深以国民为忧。
西阁夜杜甫赏析鉴赏？
原诗：
西阁夜恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。山虚风落石，楼静月侵门。击柝可怜子，无衣何处村。时危关百虑，盗贼尔犹存。
赏析：
首联：恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。黄昏山寒，雾气弥漫，诗人心神恍惚，一片茫然。
颔联：山虚风落石，楼静月侵门。时间渐晚，诗人愁思难眠。空寂的山中，不时传来凄厉的风声以及山石滚落的声音。月亮西移，清凉的月色透进静谧的楼阁，洒在厅堂和床前。如此凄清空寂的氛围愈发唤起诗人寓居他乡的悲苦之情。
颈联：击柝可怜子，无衣何处村。写深夜城中击柝巡更之人，衣衫单薄，不知道是哪个村子里的人。由己及人，寄予深切的同情。
尾联：时危关百虑，盗贼尔犹存。当时安史之乱虽已平定，但时局纷乱，盗贼犹存。作为一个爱国诗人，杜甫深以国民为忧。
为文征明诗歌赏析？
翻译:听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个，让每一棵梅花树前都有一个陆游常在？赏析:这首诗的首句“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。”写梅花绽放的情景。如第一句中“坼晓风”一词，突出了梅花不畏严寒的傲然情态；第二句中则把梅花比喻成白雪，既写出了梅花洁白的特点，也表现了梅花漫山遍野的盛况。语言鲜明，景象开阔。
而三四两句“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”更是出人意表，高迈脱俗，愿化身千亿个陆游，而每个陆游前都有一树梅花，把痴迷的爱梅之情淋漓尽致地表达了出来。
前两句的写梅是为后两句写人作陪衬。面对梅花盛开的奇丽景象，诗人突发奇想，愿化身千亿个陆游，而每个陆游前都有一树梅花。这种丰富而大胆的想象，把诗人对梅花的喜爱之情淋漓尽致地表达了出来，同时也表现了诗人高雅脱俗的品格。
末句之情，试在脑中拟想，能令人发出会心的微笑。
杜甫《西阁夜》赏析！谁能帮忙？
在苍翠的竹丛里隐现着古寺的粉墙，而雪白的粉墙犹如一
幅银幕，不论是阳光灿烂的白天，还是明月当空的夜晚，都会
有竹影映照在白色粉墙上，婆娑朦胧，风流影动，一个“犹”
字，将一幅淡远灵动的竹影图跃然于目前，妙境无穷。“虚阁
”是指建于云山高岩上的亭阁。因而亭阁犹如浮在烟云飘渺之
中。当你身临高岩上的亭阁中，自然会听到山间的松涛声。一
个“虚”字，使一幅绝妙的山岩松亭图出神入化地突现于读者
的面前。总之，两句诗以静写动，意境高远，读之令人身临其
境，如睹其景，如闻其声，大有“吞纳山川之气，俯仰古今之
怀，皆见言外”之境界。
因假归白阁西草堂赏析？
诗以清奇多姿的景语开笔，表现诗人远听太白轻雷、近看紫阁流云的归山逸趣；中间续以久滞宦途的兴叹，折为“钓竿不复把，野碓无人舂”的失意和惆怅；最后复出之以景语，留袅袅钟音于诗外。诗以山中雷鸣雨落、云烟变幻的奇观为启端，抒发了诗人对心居微官的愧悔和向往自由闲适生活的情怀。全诗语调慷慨豪迈调，绘景雄奇瑰丽，境界淡远，写得气魄非凡。
开始四句写雷雨景象，第一、二句写远景。诗人在白阁峰西面自己的草堂中，极目远眺，只听见轰然的雷声突然从终南山那面传来，震耳欲聋。“雷声傍太白”一句，起势突兀，巨响自天而降，震撼人心，具有先声夺人的咄咄气势。接着，闪逝雷煞，大雨滂沱，笼罩着莽莽苍苍的终南山诸峰。这铺天盖地的大雨，在惊雷的衬托下，更加气势夺人。第三、四句渐次而近：终南山的雷雨正向草堂汹涌逼来，东面白阁峰上的乌云，如万马奔驰，涌向那紫阁峰上的十万长松中，乌云与松林连成一片，激起满山的虎啸龙吟。开始这四句，雷鸣、雨下、云涌，写得层次分明，又错综交织，并且与终南山和白阁、紫阁诸峰相连，造成一种雄阔无比、笼罩宇宙的恢宏气势。
接着，诗人却就此陡顿，转换笔锋。“胜概纷满目，衡门趣弥浓”。是这首诗前后过渡的关键。前一句是对风雨雷电交织而成的雄壮景色的赞叹，而后一句于赞叹之中，更蕴含着丰富的内容，它表面是在进一步渲染草堂景色之胜，而实际上，是用“衡门”与帝都长安以及右内率府兵曹参军的衙署相比，京城和衙署尽管那般堂皇，但生活却是平庸枯燥的，比不上这简陋的草堂中瞬息万变、应接不暇的景色，和那游目骋怀、无拘无束的浓郁的情趣。这里已经委婉流露出了诗人追求新鲜活泼、自由无碍的生活的思想。
由这关键性的两句，引出了诗人的深深感慨。从“幸有数亩田”到末尾，以夹叙夹议的手法，抒发了自己对区区微官的不满和向往自由闲适生活的情怀。自己本有几亩薄田，可以像二仲那样过隐居的生活；也听过“达士”规劝之语，正与诗人心相通。却错误地做了个于世无补、于己不利的区区小官，现在因假而还归草堂，看到自己满身尘俗之气，无地自容啊。如今，钓竿疏远了，舂米的碓也无人操作，想起来惆怅不已，望着那日暮时渐尽的飞鸟，只听见南溪几声悠扬的疏钟。最后两句，诗人将无限怅惘之情，融进自然景物之中，结语微妙。白天四处觅食的鸟儿，随着暮色的降临，渐渐各自找到了归宿之所，而自己还滞留宦途，在异乡飘泊。那静夜里悠扬的钟声，是警醒诗人的“暮鼓晨钟”，好像是对诗人的召唤，但同时又像是轻轻的叹息。诗人用象征、映衬手法，将不尽之意隐含在最后两句。
不仅如此，这首诗的开头和结尾还形成了一种对比，隐含着诗人的深意。开始四句极写雷雨风云来势之猛，一派动荡之势，草堂似乎难以避免暴风雨的冲涮。接着，诗人虽然没有再交待风雨，但从最后两句“惆怅飞鸟尽，南溪闻夜钟”的暗示中可以看出，显然风雨往别处去了，并没有降临草堂。诗人这种章法，动荡与宁静的强烈对比，无疑地隐含着对人生变幻无常的感慨，与“早闻达士语，偶然心相通。误徇一微官，还山愧尘容”的出处无定的伤喟，正是统一的，两者交相映发，将这种迷惘而又感伤的情怀，表现得更为婉曲而又深沉。
因假归白阁西草堂赏析答案？
因假归白阁西草堂①
岑参
雷声傍太白，雨在八九峰。
东望白阁云，半入紫阁松。
胜概纷满目，衡门②趣弥浓。
幸有数亩田，得延二仲③踪。
旱闻达士语，偶与心相通。
误徇一微官，还山愧尘容。
钓竿不复把，野碓④无人舂。
惆怅飞鸟尽，南溪闻夜钟。
【注】①岑参中进士后仅得右内率府兵曹参军之低职，颇不得意，此诗作手回草堂度假之时。
②衡门：即“横木为门”，喻指草堂。③二仲：指汉代隐士羊仲、裘仲。④野碓：山闾用水力舂米的水碓。
14．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（3分）( )
A．第一、二两句写远景，轰然的雷声从太白山滚滚而来，滂沱大雨笼罩了大部分山峰，起笔突兀，气势夺人。
B．第三、四句景物渐次而近，雷雨正向草堂汹涌而来，乌云与松林连成一片，象征了官场势力的可怕。
C．第五、六句由写景，转入议论，写出了新的境界，是此诗前后过渡的关键，引出了下文的深深感慨。
D．从“幸有数亩田”到“野碓无人舂”，夹叙夹议，抒发了自己对区区微官的不满和向往自由闲适生活的情怀。
15．有人评价最后两句是“言有尽而意无穷”，请赏析。（6分）
答
14．B（“象征了官场势力的可怕”错。由“胜概纷满目，衡门趣弥浓”可知，诗人赞叹风雨雷电交织而成的雄壮景色。）
15．①运用映衬（对比）的手法。白天四处觅食的鸟儿，随着暮色的降临，渐渐各自找到了归宿之所，而自己呢，还滞留宦途，表现了诗人对误入宦途的惆伥之情和对隐退闲适生活的向往。②融情人景，余味无穷。那静夜里悠扬的钟声，是警醒自己的“暮鼓晨钟”，好像是对自己的召唤，但同时又像是轻轻地叹息。最后两句，诗人将无限怅惘之情，融进自然景物之中，结语十分微妙。（每点3分）
木兰诗开我东阁门坐我西阁床赏析？
“木兰诗”是唐代民歌《木兰辞》的其中一部分，讲述了一位女子为了代替父亲从军的故事。其中的“开我东阁门，坐我西阁床”是诗中的一句，意为她回家后重新坐在自己的床上，感叹旅途的辛苦。这句话的意象生动，表现了木兰的感性一面。
整首《木兰辞》是一首感人肺腑的叙事诗，通过叙述木兰代父从军的经历，表现了她的孝道、爱国精神以及勇气和果敢。其中描写的细节、情感和形象都深入人心，成为中国古代文学中的经典之作。
“开我东阁门，坐我西阁床”这句话，在整首诗中算是一个小小的插曲，但恰恰是一个极具感染力的片段，表现出木兰对家的思念和归属感。同时，这句话也有些许悲怆和无奈，因为她虽然回到了自己的家，但也意识到了身份的转变和自己的牺牲，所以在这里表现出了木兰的复杂情感。
初一课文，古代诗歌四首赏析？
一、曹操《观沧海》曹操
【整体感知】
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
【白话译文】
东行登上碣石山，来观赏那苍茫的海。
海水多么宽阔浩荡，山岛高高地挺立在海边。
树木和百草丛生，十分繁茂，
秋风吹动树木发出悲凉的声音，海中涌着巨大的海浪。
太阳和月亮的运行，好像是从这浩瀚的海洋中发出的。
银河星光灿烂，好像是从这浩瀚的海洋中产生出来的。
我很高兴，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
【名句含义】
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。
【诗歌主旨】
前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。
二、李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
【整体感知】
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代大诗人李白创作的一首七绝。此诗是李白为好友王昌龄贬官而作，以抒发感愤，寄托慰藉，表达对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。
首句写出了春光消逝时的萧条景况，渲染了环境气氛的黯淡、凄楚；次句是对王昌龄“左迁”赴任路途险远的描画，显出李白对诗友远谪的关切与同情；三、四两句寄情于景，对诗友进行由衷的劝勉和宽慰。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象，以奇特的想象力编织出一个朦胧的梦境，虽未追叙与好友昔日相聚的情景和友谊，但通过对景物的描写，把友情抒发得真挚感人。
【白话译文】
在杨花落完子规啼鸣之时，我听说您被贬为龙标尉，龙标地方偏远要经过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明暖的月亮，希望它能随着风一直陪着您到夜郎以西。
三、《次北固山下》
【整体感知】《次北固山下》是唐代诗人王湾的作品。此诗以准确精练的语言描写了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了作者深深的思乡之情。开头以对偶句发端，写神驰故里的飘泊羁旅之情怀；次联写“潮平”、“风正”的江上行船，情景恢弘阔大；三联写拂晓行船的情景，对仗隐含哲理，“形容景物，妙绝千古”，给人积极向上的艺术魅力；尾联见雁思亲，与首联呼应。全诗用笔自然，写景鲜明，情感真切，情景交融，风格壮美，极富韵致，历来广为传诵。
【白话译文】
客行在碧色苍翠的青山前，泛舟于微波荡漾绿水间。
湖水上涨，两岸更显开阔；风势正顺；白帆高高扬起。
残夜将去，旭日初升海上；一年未尽，江南已初入春。
身在旅途，家信何传？还是托付北归的大雁，让它捎到远方的洛阳
【名句解析】
1、“海日生残夜，江春入旧年”
旧的事物的消逝与毁灭，终身伴随着新的事物诞生。夜晚过去，太阳在海上升起，旧的一天过去新的一天到来。旧的一年过去新的一年开始。这句诗在叙述新旧事物的交替，表达对未来憧憬，寄寓对未来的希望。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
2、乡书何处达，归雁洛阳边
这两句用归雁捎书寄托情思，表达了客子怀念家乡的深情。
【诗歌主旨】
此诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。表达了诗人对祖国山河的热爱，也表达了诗人思念故乡，思念亲人的思想感情。
四、《天净沙。秋思》
1、【整体感知】
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
2、【白话译文】
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。
小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。
夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
3、【诗歌主旨】以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。
《登快阁》黄庭坚，该诗歌的情感特点是什么？如何从艺术特点赏析？
登快阁 黄庭坚
原文
痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴.落木千山天远大,澄江一道月分明.
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横.万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟. [编辑本段]作者简介 黄庭坚 (1045－1105),字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,又称黄豫章,[1]洪州分宁（今江西修水县）人.北宋诗人、词人、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖.英宗治平四年(1067)进士.历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等.哲宗立,召为校书郎、《神宗实录》 检讨官.后擢起居舍人.绍圣初,新党谓其修史“多诬”,贬涪州（今重庆涪陵）别驾,旋迁戎州（今四川宜宾）,安置黔州等地.徽宗初,羁管宜州卒.宋英宗治平四年进士,绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职,后来新党执政,屡遭贬,死于宜州（今广西宜山）贬所.
擅文章、诗词,尤工书法.诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习,开一代风气.早年受知于苏轼,与张耒、晁补之、 秦观并称“苏门四学士”.诗与苏轼并称“苏黄”,有《豫章黄先生文集》.词与秦观齐名,有《山谷琴趣外篇》、龙榆生《豫章黄先生词》.词风流宕豪迈,较接近苏轼,为“江西诗派”之祖.晁补之云：“鲁直间作小词固高妙,然不 是当行家语,自是著腔子唱好诗.”（见《诗人玉屑》）另有不少俚词,不免亵诨.有《山谷词》又名《山谷琴趣外篇》.主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等.书论有《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》著录.黄庭坚是“苏门四学士”之一,诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习.开一代风气,为江西诗派的开山鼻祖.书法精妙,与苏、米、蔡并称“宋四家”.词与秦观齐名,艺术成就不如秦观.晚年近苏轼,词风疏宕,深于感慨,豪放秀逸,时有高妙.
北宋元符元年,居戎州时,仿王羲之《兰亭集序》中“曲水流觞”意境,于今宜宾市郊北凿石饮水为池,曰“流杯池”.
写作背景
宋神宗元丰五年（1082）,黄庭坚当时在吉州太和县（今江西泰和县）知县任上,公事之余,诗人常到"澄江之上,以江山广远,景物清华得名"（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜.这一首著名的七律就是写登临时的所见所感.它集中体现了诗人的审美趣味和艺术主张,因而,常被评论家们作为代表举. [编辑本段]注释 [1] 快阁在吉州太和县(今属江西)东澄江（赣江）之上,以江山广远、景物清华著称.此诗作于元丰五年(1082)作者任太和令时.
[2]痴儿：作者自指.《晋书��傅咸传》载杨济与傅咸书云：“天下大器,非可稍了,而相观每事欲了.生子痴,了官事,官事未易了也,了事正作痴,复为快耳.”这是当时的清谈家崇尚清谈,反对务实的观点,认为一心想把官事办好的人是“痴”,黄庭坚这里反用其意,以“痴儿”自许.
[3]东西：这里是指时而东、时而西地往来观赏.
[4]“朱弦”句：《吕氏春秋��本味》：“钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者.”朱弦：这里指琴.佳人：美人,引申为知己、知音.
[5]“青眼”句：《晋书��阮籍传》：“（阮）籍又能为青白眼,见礼俗之士,以白眼对之.及嵇喜来吊,籍作白眼,喜不怿而退.喜弟康闻之,乃赍酒挟琴造焉,籍大悦,乃见青眼.”青眼：即黑眼珠在中间,正眼相看.
[6]与白鸥盟：据《列子��黄帝》：“海上之人有好沤（鸥）鸟者,每旦之海上从沤鸟游,沤鸟之至者,百住而不止.其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游,汝取来吾玩之.’明日之海上,沤鸟舞而不下也.”后人以与鸥鸟盟誓表示毫无机心,这里是指无利禄之心,借指归隐. [编辑本段]古今点评 1．山谷《登快阁》诗云：“落木千山天远大,澄江一道月分明.”此但以“远大”、“分明”之语为新奇,而究其实,乃小人语. （张戒《岁寒堂诗话》）
2．“至宋之山谷,诚不免粗疏涩僻之病.至其意境天开,则实能辟古今未泄之奥妙.而《登快阁》诗亦其一也.顾诋为小儿语,不知何处有此等小儿能具如许胸襟也.
（张宗泰《鲁岩所学集》）
3．起四句且叙且写,一往浩然.五六句对意流行.收尤豪放,此所谓寓单行之气于排偶之中也.（方东树《昭昧詹言》卷二十）
4．此诗气势豪放,明白如话,却无曲折之致,正显黄诗平易之风格.（胡晓明、秦静梅《宋代诗歌评点》）
赏析
一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态.黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境.诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺.这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容：前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也.了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙."痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一；"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二；"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼.杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙；李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成；黄诗之"倚",可谓虚实相兼；诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空.读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影.
不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱.远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈.这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照.读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句.但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现.所以前人曾评此二句道："其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙."（张宗泰《鲁斋所学集》）
五、六二句,是诗人巧用典故的中句.前句用伯牙捧琴谢知音的故事.《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者."后句用阮籍青白眼事.史载阮籍善为青白眼,"见礼俗之士,以白眼对之",见所悦之人,"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）.诗人这二句大意是说,因为知音不在,我弄断了琴上的朱弦,不再弹奏,于是只好清樽美酒,聊以解忧了.此处"横"字用得很生动,把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来.
结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的故乡——我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了.从全诗的结构看,这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起,透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景中,诗人心内的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦.那么,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想.这一结尾,不但呼应了起首,顺势作结,给人以"一气盘旋而下之感"（潘伯鹰评语）.而且意味隽永,让人想象无穷.
此诗极受后人称赏.姚鼐称此诗"豪而有韵,此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行.收尤豪放.此所谓寓单行之气于排偶之中者."这些评析都是十分切中肯綮的.翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣."细吟此诗,当知无愧.
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”；又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”.体现其特征的作品如：
石吾甚爱之,勿遣牛砺角.牛砺角尚可,牛斗残我竹.(《题竹石牧牛》)
对“落木千山天远大,澄江一道月分明”的赏析
“远望群山,落木萧萧.天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净.
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦.
金志文唱的《永不消逝》有什么意义及歌词赏析？
志文用他深情的演绎，唱出了隐秘战线英雄的拳拳赤子心。曲风激昂燃情，令听者仿佛置身于隐秘战线，与革命先辈并肩作战，同时收获满满感动，也对影片更多了一份期待。永不消逝 (《密战》电影片尾曲) - 金志文词：边疆曲：金志文编曲：金志文继续走 是呼吸 在颤抖继续走 是眼泪 不肯流穿过黑暗等待破晓的光尽管匆匆从未这样从容孤独就算比想象可怕你爱的人等你回家究竟要有多勇敢坚定抛下所有一切 在刀尖游走耳边还有希望在滴答又怎能倒下 紧握着的手已准备好继续走一直走到最后黎明唤醒夜空鲜血不再流永不消逝追寻光的出口时间不等候信念还在守继续走穿过黑暗等待破晓的光尽管匆匆从未这样从容孤独就算比想象可怕你爱的人等你回家究竟要有多勇敢坚定抛下所有一切 在刀尖游走耳边还有希望在滴答又怎能倒下 紧握着的手已准备好继续走一直走到最后黎明唤醒夜空鲜血不再流永不消逝追寻光的出口时间不等候信念还在守继续走短暂的漫长的无声的时光遥远的身边的沉默的力量就在拥抱后继续走一直走到最后黎明唤醒夜空鲜血不再流永不消逝追寻光的出口时间不等候信念还在守继续走一直走到最后黎明唤醒夜空鲜血不再流永不消逝追寻光的出口时间不等候信念还在守继续走
