《忆王孙》中的王孙？
《忆王孙·春词》原文如下：萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏。
雨打梨花深闭门。译文茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。
杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。
杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。
眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。作者远约1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不详，工词。赏析李重元的《忆王孙》是一首描绘闺中少妇思念丈夫的“闺情”词。词的首句“萋萋芳草忆王孙”是化用刘安《招隐士》赋中的“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”之语，写出这是在芳草萋萋的暮春时节，点明了时间、季节。
“柳外楼高空断魂”谓登上高楼，凭窗远眺，盼望日夜思念的丈夫能出现在眼前，只是仍不见丈夫身影，不觉悲从中来，益觉伤悲。
“杜宇声声不忍闻”言杜鹃鸣声凄厉，更能引起思念亲人的悲凄之情。
“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”
时将黄昏，天又降雨，拍打梨花落地，伤情离绪更进一层。
少妇思夫的孤寂心情，伴随凄风厉雨，更加魂消肠断。
不忍再看落地梨花，遂关掩门户，不再见人。给人以无穷遐思，悲苦难以尽言。
全诗一句一层渲染，层层推进，直至最后“深闭门”打住，大有此时无声胜有声之感。读来令人为之心恸。
小令如绝句，易成而难工，最重神韵。
此词利用传统意象，将芳草、烟柳、杜鹃、春雨、梨花诸物与所抒离恨别绪结合在一起，使之情景交融，所以意境深远而韵味悠长。参考资料
忆王孙词牌格律？
忆王孙的词牌格律
忆王孙格律说明：
《钦定词谱》载忆王孙三体，以《忆王孙·萋萋芳草忆王孙》为正体，该词为单调三十一字，五句五平韵。另有单调三十一字，五句三平韵两叶韵，双调五十四字，前后段各四句三仄韵的变体。双调五十四字者，以《怨王孙·湖上风来波浩渺》为代表。但《钦定词谱》中认为《忆王孙·萋萋芳草忆王孙》为秦观所作，双调五十四字《怨王孙·湖上风来波浩渺》为无名氏所作，与现在认为这两首词分别为李重元和李清照所作不同。
（一）正体格律及例词
正体为单调，三十一字。五句，五平韵。句式为“七七七三七”，相当于七言绝句第三、第四句之间加了一个三字句，每句都押平韵。以李重元《忆王孙·萋萋芳草忆王孙》为代表，格律与例词对照如下：
(平)平(平)仄仄平[平]，
萋萋芳草忆王孙，
(仄)仄平平(平)仄[平]。
柳外楼高空断魂。
(仄)仄平平(仄)仄[平]，
杜宇声声不忍闻，
仄平[平]，
欲黄昏，
(仄)仄平平(平)仄[平]。
雨打梨花深闭门。
（二）变体一格律及例词
变体一为单调，三十一字。五句，三平韵，两叶韵。此体字句与李重元词相同，但第三句和第五句叶仄韵与李词不同。以元白朴《忆王孙·瑶阶月色晃疏棂》为代表，格律与例词对照如下：
平平仄仄仄平[平]，
瑶阶月色晃疏棂，
平仄平平仄仄[平]。
银烛秋光冷画屏。
平仄仄平仄仄[仄]。
消遣此时此夜景。
仄平[平]，
步闲庭，
平仄平平平仄[仄]。
苔浸凌波罗袜冷。
（三）变体二格律及例词
变体二为双调，五十四字。前后段各四句，三仄韵。以李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》为代表，格律与例词对照如下：
平仄平平平仄[仄]，
湖上风来波浩渺，
平仄仄、中平平[仄]。
秋已暮、红稀香少。
仄平平仄仄平平，仄仄仄、平平[仄]。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
平中中中平中[仄]，
莲子已成荷叶老，
平仄仄、中平中[仄]。
清露洗、蘋花汀草。
中平中仄仄平平，仄中仄、平平[仄]。
眠沙鸥鹭不回头，似应恨、人归早。
周紫芝词与此同。
忆王孙春词？
《忆王孙·春词》原文如下：萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏。
雨打梨花深闭门。译文茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。
杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。
杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。
眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。作者远约1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不详，工词。赏析李重元的《忆王孙》是一首描绘闺中少妇思念丈夫的“闺情”词。词的首句“萋萋芳草忆王孙”是化用刘安《招隐士》赋中的“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”之语，写出这是在芳草萋萋的暮春时节，点明了时间、季节。
“柳外楼高空断魂”谓登上高楼，凭窗远眺，盼望日夜思念的丈夫能出现在眼前，只是仍不见丈夫身影，不觉悲从中来，益觉伤悲。
“杜宇声声不忍闻”言杜鹃鸣声凄厉，更能引起思念亲人的悲凄之情。
“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”
时将黄昏，天又降雨，拍打梨花落地，伤情离绪更进一层。
少妇思夫的孤寂心情，伴随凄风厉雨，更加魂消肠断。
不忍再看落地梨花，遂关掩门户，不再见人。给人以无穷遐思，悲苦难以尽言。
全诗一句一层渲染，层层推进，直至最后“深闭门”打住，大有此时无声胜有声之感。读来令人为之心恸。
小令如绝句，易成而难工，最重神韵。
此词利用传统意象，将芳草、烟柳、杜鹃、春雨、梨花诸物与所抒离恨别绪结合在一起，使之情景交融，所以意境深远而韵味悠长。
忆王孙李煜原文？
这首词是李重元写的，并非是李煜的
《忆王孙》作者：李重元 朝代：宋
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
本词抒写春日盼归的意绪，并不刻画具体事件和感情波澜，只用主人公望中所见的一连串意象：萋萋芳草、楼外柳色、杜鹃哀鸣、雨打梨花，表达一种浓郁的感伤意味。尾句出现一种封闭的态势，令人感到窒息而苦闷。柳外楼高空断魂，杜于声声不忍闻。“楼高”独居，楼外是成荫的绿柳，是特别惹人思念远方亲友的“情物”。“空”即是孤寂的伤感，更是失望的哀叹，可见她又望了又望，从初春及暮春。
诗词格律检测忆王孙？
忆王孙 此词单调三十一字者创自秦观，宋元人照此填。《太平乐府》注“黄钟宫”，《太和正音谱》注“仙吕宫”。《梅苑》词名《独脚令》，谢克家词名《忆君王》，吕渭老词名《豆叶黄》。陆游词有“画得蛾眉胜旧时”句，名《画蛾眉》。张辑词有“几曲阑干万里心”句，名《阑干万里心》。双调五十四字者见《复雅歌词》，或名《怨王孙》，与单调绝不同。坊刻又有仄韵单调《忆王孙》，查系《渔家傲》一段。故谱内不收。忆王孙 (单调三十一字，五句五平韵) 秦观 萋萋芳草忆王孙 柳外楼高空断魂 杜宇声声不忍闻 欲黄昏 雨打梨花深闭门 中平中仄仄平平(韵)中仄平平中仄平(韵)中仄平平中仄平(韵)仄平平(韵)中仄平平中仄平(韵)宋元人词悉与此同。 按姜夔词第一句“冷红叶叶下塘秋”，“冷”字、“叶”字俱仄声。第二句“长与行云共一舟”，“长”字平声，“共”字仄声。李甲词第三句“沉李浮瓜冰雪凉”，“沉”字、“冰”字俱平声。结句“针线慵拈午梦长”，“针”字平声，“午”字仄声。谱内可平可仄据此。又一体: 单调三十一字，五句三平韵、两叶韵 白朴 瑶阶月色晃疏棂 银烛秋光冷画屏 消遣此时此夜景 步闲庭 苔浸淩波罗袜冷 平平仄仄仄平平(韵)平仄平平仄仄平(韵)平仄仄平仄仄仄(叶)仄平平(韵)平仄平平平仄仄(叶)此亦元人小令，其字句与秦词同，惟第三句与末句用叶韵异，可见词曲一源，所辨只在用韵不同也。明杨慎《词林万选》云：“元曲《一半儿》，即此词。”盖其末句“一半儿行书，一半儿草”，两“儿”字皆衬字也。益可知词与曲之分矣。又一体 双调五十四字，前后段各四句、三仄韵 《复雅歌辞》无名氏 湖上风来波浩渺 秋已暮 红稀香少 水光山色与人亲 说不尽 无穷好 平仄平平平仄仄(韵)平仄仄(读)中平平仄(韵)仄平平仄仄平平(句)仄仄仄(读)平平仄(韵) 莲子已成荷叶老 清露洗 苹花汀草 眠沙鸥鹭不回头 似应恨 人归早 平中中中平中仄(韵)平仄仄(读)中平中仄(韵)中平中仄仄平平(句)仄中仄(读)平平仄(韵)按周紫芝词与此同，惟换头句“思量千里乡关道”，平仄全异。又前段第二句“红满地、落花谁扫”，“落”字仄声。后段第二句“山共水、几时得到”，“几”字、“得”字俱仄声。第三句“杜鹃只解怨残春”，“杜”字、“只”字俱仄声。结句“也不管、人烦恼”，“不”字仄声。谱内可平可仄据此。
忆王孙秋江送别读音？
王孙秋江送别读音是yì wáng sūn qiū jiāng sòng bié。
忆[yì]汉语汉字
忆，汉语常用字，读音：yì，最早见于北宋时代，基本含义为思念，回想，还有忆想（回想），留在记忆中，记住，忆记（记忆），回忆，追思，思议等意思。引申含义为记住不忘、留在记忆中。
康熙字典
【卯集上】【心字部】 忆《广韵》於力切《集韵》《韵会》乙力切《正韵》伊昔切，?音抑。念也，思也，记也。《古诗》下有长相忆。 《增韵》古作意，误。
李甲的忆王孙分析？
李甲《忆王孙》:萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。这首词写暮春闺怨，刻画闺中少妇苦思远行良人之情。“雨打梨花深闭门”句至为佳妙，有象外之象的无穷意味，最为人称道。清代黄苏《蓼园词选》云：“高楼望远，‘空’字已凄恻，况闻杜宇？末句尤比兴深远，言有尽而意无穷。”
忆王孙适合写什么题材？
忆王孙适合写离情别绪题材。
忆王孙，词牌名，又名“独脚令”“忆君王”“豆叶黄”“画蛾眉”等。以李重元《忆王孙·春词》为正体，该词为单调三十一字，五句五平韵。另有单调三十一字，五句三平韵两叶韵，双调五十四字，前后段各四句三仄韵的变体。
代表作有纳兰性德《忆王孙·西风一夜翦芭蕉》等。
《忆王孙》古诗原文及翻译？
忆王孙 秋江送别，集古句 登山临水送将归， 悲莫悲兮生别离， 不用登临怨落晖。 昔人非， 惟有年年秋雁飞。[1] 集句词始于王安石。而后苏轼有《南乡子·集句》三首，且标出所集诗句的原作者。由于词是长短句，诗多五言七言的整齐句式，因此，集句词的数量就远不如集句诗多。辛弃疾的这首《忆王孙》在辛词中也是仅有的。从其内容看，大致也创作于他闲居江西上饶之时。 此词首句“登山临水送将归”，出于宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”辛弃疾用它点出送别之意。自从宋玉写了《九辩》之后，悲伤的感情与萧瑟的秋景似乎结下了不解之缘，而抒写悲秋的感情，也成为历代文人的一大传统。如欧阳修的《秋声赋》。 辛词既用《九辩》成句，“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的悲伤，也就不言而喻了。“登山临水”，也有跋山涉水依依惜别之情。“悲莫悲兮生别离”，见于屈原《九歌·少司命》，它的下句是“乐莫乐兮新相知”。从此句可以推知，辛弃疾所送别的是刚刚结识的知心朋友，因此“悲莫悲兮”，格外悲伤。中国文学史上屈宋并称，辛弃疾将宋玉和屈原的词句组合一起，不仅意思连贯，而且使人读起来分外有味，可以说集得巧。 “不用登临怨落晖”，这是杜牧《九日齐山登高》中的句子，这一联为“但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖”。这里“登临”二字与“登山临水”相呼应。落日斜晖，暮色降临，朋友相聚，兴犹未尽，不觉又到了分手时刻；登临送别，能不使人分外伤感吗？为此，人们常常怨恨落晖无情。另一方面，日出日落，青山绿水，本是大自然的本来面目，又有什么值得让人怨恨呢？这句意似排遣，实为深沉的离别之恨。 “昔人非”一句，来自苏轼《陌上花》“江山犹是昔人非”的诗句。限于格律，用“昔人非”三字概括全句意思。“江山犹是”与不用怨落晖紧紧相承。“昔人非”一句寓意深刻，其中有多少世事更替、人情变幻！结句“惟有年年秋雁飞”，出自李峤《汾阴行》。《汾阴行》以汉武帝汾阴祭后土祠的盛况反衬眼前所见的凄凉。“昔时青楼对歌舞，今日黄埃聚荆棘。山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时。不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。”可见，辛弃疾由送别写起，逐步扩大到人生感慨和当时朝政的失望之情。南宋偏安一隅，不思恢复北方沦陷的领土，故主张坚决抗金的辛弃疾，借此表示痛心之情。
双调忆王孙赏荷李清照？
《双调忆王孙•赏荷》—李清照
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
